Grozno visoko življenje Claire Denis je znanstvenofantastični film o zaporu, ne o vesolju

Nihče ne plava noter Visoko življenje , novi globoko vesoljski triler Clarie Denis.V glavni kabini vesoljske ladje filma ni prizorov brez gravitacije ali sekvenc članov posadke v vznemirljivem prostem padcu. Ko so ljudje v odprtem prostoru, so običajno mrtvi in ​​tvorijo nadrealistično sliko, ki se počasi spušča. Notranjost ladje, ki je dobila številko in ne naslov, je bolj podobna psihiatrični kliniki kot Enterprise. V teh utesnjenih in oblazinjenih hodnikih ljudje ostanejo trdno na tleh. Namesto tega je odloženo soglasje o morali in človeški spodobnosti. V teh daljnih kotičkih vesolja, kjer se premikanje naprej in nazaj čutita enako, Denis prisili gledalca, da opusti vsa ozka pričakovanja, da bo njen film zagotovil čisto in didaktično notranjo logiko, in se prepusti zgodbi, ki jo izraža. v čisti kretnji in trenutkih čustvene katarze.

Ko prvič naletimo na vesoljsko ladjo, se je več sončnih sistemov in stoletja oddaljila od človeške civilizacije. Posadko sestavljajo obsojenci Death Row z Zemlje, vključno z Boysejem (Mia Goth),Tcherny (Andre Benjamin, kot leta 3000), kapitan Chandra (Lars Eidinger), zdravnik nore ladje Dibs (Juliette Binoche) in protagonist Monte (Robert Pattinson), morilec, ki je nevede postal oče. Izpuščeni so bili iz svojih zemeljskih zaporniških celic v zameno za njihovo sodelovanje v misiji preučevanja črne luknje z nejasnim zagotovilom, da pri tem ne bodo izgubili življenja. Skupina služi tudi kot subjekt za eksperimente s človeško reprodukcijo, ki so prikazani z nesramnimi podrobnostmi. Sčasoma, tako daleč od doma in tako nerodno izgnani (njihovo plovilo dobesedno spominja na velikanski plavajoči koš za smeti), zaporniki izgubijo oprijem nad družbenimi sistemi vedenja, ki so zanje izgubili pomen in uporabnost.

To je očitno misija kamikaze, vendar so jo zaporniki sprejeli kot potencialno smiselno alternativo življenju za zapahi doma. Ta občutek namena ali celo slave se kmalu izkaže za iluzornega. Dibsovi poskusi plodnosti so bolj kot izgovori za zadovoljevanje lastnih telesnih želja in ustvarjajo kulturo na ladji, v kateri se na telesa ljudi gledajo zgolj kot na orodje, predmete, vredne manipulacije in zlorabe. Visoko življenje Oblika 's odseva vse večjo dezorientiranost zapornikov: čas je le konstrukt, s preteklostjo, sedanjostjo in prihodnostjo, zloženimi v eno eliptično pripoved. Film nazorno prikazuje trenutke, ko vsak lik izgubi najmanjše upanje, da bi mu pomagal prenesti tovrstno obstoj.

Z le omejenimi zunanjimi posnetki, ki ladjo postavljajo v kontekst v oddaljenem sončnem sistemu, ki ga prepotuje, se zdi, da globok vesolje sam po sebi ni pomemben Visoko življenje toliko kot občutek kozmične nesmiselnosti, ki ga predstavlja. Visoko življenje spominja vesoljskih epov kot Tujec in Solaris, ampak tudi halucinacijski filmi, ki se dogajajo v duševnih bolnišnicah, kot npr Let nad kukavičjim gnezdom in Šok koridor . Čeprav se njegov zaplet vrti okoli spolnosti in izkrivljenih oblik človeške povezave, Visoko življenje je v bistvu film o bivanju v zaporu: špekulativna fantazija o tem, kaj se zgodi, ko skupina ljudi ugotovi, da so bili ciljni stebri, ki določajo njihov obstoj, premaknjeni namesto njih, proti njihovi volji. Obtičajo v prostoru, ki ni namenjen ljudem, brez drugega kot drug drugega in cilja, proti kateremu lahko ali pa tudi ne.

Zaporniki so ujeti v majhnih sobah skupaj, z minimalnimi možnostmi, da se prepustijo begu. To lahko storijo v ladijskem bujnem, od dežja premočenem zelenjavnem vrtu – s katerim se film odpre, dekontekstualiziran in veličasten, kot kakšen nezemeljski Eden – in v senčni komori, znani kot Fuck Box, opremljeni s provokativnim osrednjim strojem. Tako kot miren vrt je tudi soba za seks prostor za nekakšno samooskrbo, brez siceršnje popolne oblasti dr. Dibsa (čeprav tudi ona uživa v njenih užitkih). To je eno redkih področij ladje, v katerem so zaporniki lahko sami, njegov obstoj pa pomeni, da so kot posamezniki upravičeni do nečesa zase, četudi obstaja le v fantaziji. Vse, kar si lahko upamo v nepravičnem in naključnem svetu, se zdi, kot predlaga Denis, je lahko vsebovano v teh dveh prostorih: vrtu za nego in lastni sobi.

Rahlo simbolične vidike, kot so ti, razkrivajo Visoko življenje njegova humanistična žila. Kljub temu je velik del filmske akcije brutalen, zasnovan tako, da šokira v trenutku, in ga je težko tematsko razčleniti. Včasih Denisova spoznanja najtemnejših kotov nje in soscenarista Jean-Pol Fargeau Domišljija se tako v podobah kot v grobem dialogu zdi kot svobodno asociativna razvajanja. Dolgi deli filma so zelo neprijetni za gledanje, prizori spolnega nasilja in manipulacije pa prevladajo nad vsakršnim potencialom črnega humorja. Denis v teh motečih in hedonističnih delih uniči tipično kinematografsko tempo in jih podaljšuje precej čez območje udobja. Vseeno pa šok razkrije nekaj o naših pričakovanjih kot sodobnih filmskih gledalcev, tudi na področju drznega indie filma: morda se tolažimo iz določene konzervativnosti in zanašanja na verodostojnost, ki Visoko življenje vztrajno zavrača zagotavljanje.

Na koncu je torej pravi občutek breztežnosti Visoko življenje izhaja iz Denisovega umika tradicionalno odrešilnih lokov karakterja in jasno uokvirjenega družbenopolitičnega komentarja ter njenega zavračanja udarcev, ko se ukvarja z zelo občutljivo temo. V njeni zgodbi je zamisel o tem, da bi bil kateri koli določen lik všeč ali ne maral, ali razumela njihova dejanja v okviru uveljavljenega nabora vrednosti, nesmiselna vaja. Ko Monte in njegova hčerka Willow ostaneta sama in pozabljena, jo v nekem trenutku izzove: Kaj veš o krutosti? To je koncept, ki ga opredeljuje njegovo nasprotje. Willow, ki se je rodila in odraščala v vesolju z le očetom kot učiteljem, ni bila izpostavljena družbenim označevalcem, ki bi razjasnili pomen krutosti ali prijaznosti. Njeno omejeno znanje izvira iz umešanih diaprojekcij o človeški družbi, ki so se širile z Zemlje: skoraj nerazumljive, prihajajo stoletja prepozno in ne ponujajo nobenih napotkov. Visoko življenje tudi premeša in izkrivlja red, ki ga pričakujemo od filmov v človeškem obstoju. Pri tem se osvobodi morebitnega zapora pričakovanj občinstva, do nepozabnega in teksturno bleščeč učinek.